Sao Paulo, una metrópolis

El tejido urbano de Sao Paulo (como el de toda metrópolis o región metropolitana) es un entramado que crece al margen de cualquier posibilidad de control reglado, que aglutina y reacciona a las condiciones y necesidades de ocupación de individuos pertenecientes a clases socio-económicas ya no sólo distintas, sino abismalmente opuestas entre sí. La exposición Sao Paulo 300 mm es una aproximación a ese complejo y mutante sistema urbano: a través de la presentación de hechos y situaciones paradigmáticamente definitorios de la realidad presente de la ciudad, Ariadna Cantis y Alexandre Cafcalas, sus comisarios, tratan de dejar patente los modos en que se concreta una dinámica arquitectónica y urbana promovida por «tres actores inconstantes: la sociedad, el poder público y los arquitectos».

Fenómenos en sí mismos. Cantis y Cafcalas han identificado una serie de «eventos recientes que han representado hechos importantes para la reconstrucción del tejido urbano y su discusión, y que al mismo tiempo no dejan de ser fenómenos sociales más o menos novedosos en sí mismos». Por un lado, se presenta el trabajo que desempeña un colectivo de jóvenes profesionales de la arquitectura, Vilanova Artigas y Paulo Mendes da Rocha, cuyo nexo ideológico es el de intentar mantener una continuidad con respecto a los principios disciplinares de los principales teóricos de la tradición arquitectónica y de planificación de la ciudad. Por otro lado, se revelan acciones arquitectónicas y urbanas que se desarrollan al margen de la oficialidad y en las que los comisarios integran la reconversión de edificios en centros de uso colectivo, el uso de las infraestructuras de la ciudad como soportes de expresión creativa y la ocupación ilegal de viviendas.

Acercarse al tema de las grandes urbes que crecen desenfrenada y desarticuladamente es un fenómeno que fascina a los arquitectos. Durante siglos, ha sido posible abordar intelectualmente el hecho urbano, pero estas megaurbes del presente se escapan a toda posible domesticación y comprensión integral mediante una concepción racional. Por eso, aquéllos que reflexionan sobre la ciudad no hallan el punto donde fundamentar su trabajo. Seguramente, porque ese posible eje ya no existe.

Lecturas personales. No escapa a los responsables de Sao Paulo 300 mm que las megalópolis están compuestas por diferentes estratos, que individualmente ofrecen una propia lectura e interpretación; del mismo modo que intuyen que son precisos nuevos modos de construir que permitan la reaproximación crítica o analítica. Utilizando registros fotográficos y de vídeo digital realizados por fotógrafos y artistas de la ciudad como herramientas que tratan de trasladar al recinto expositivo la complejidad de Sao Paulo, la muestra se distribuye en nueve secciones: «Paisaje operativo», un tránsito visual de introducción-situación que se realiza a través de imágenes panorámicas de la zona central de la ciudad realizadas por Nelson Kon; «Sao Paulo, lado B», una serie de fotografías de Tuca Vieira y Bob Wolfenson en las que se plasman detalles que encapsulan las dinámicas cotidianas y el latido de la vida urbana; «Enseñar periferias», con propuestas de estructuras prefabricadas diseñadas como parte de un importante programa oficial que tiene como objetivo construir cien escuelas en la periferia urbana; «Interfaces de movilidad», que describe las iniciativas para mejorar las redes de circulación vehicular y la identidad visual de los transportes públicos; «Ciudad ficción», que plantea cómo la actual generación de arquitectos recién graduados únicamente parece encontrar sus salidas profesionales y creativas en la construcción de viviendas para las clases privilegiadas en condominios alienados; «Reactivación central», que se centra en los proyectos de reactivación del casco histórico paulista; «Ocupación vertical», que expone el caso paradigmático de la masiva ocupación ilegal de un edificio organizada por una asociación de personas sin techo; «Intersticios apropiados», que evidencia cómo la ciudad es soporte de actos creativos espontáneos, reflejo de la identidad ciudadana; y «Ciudad imprevista», una muestra de la yuxtaposición de diferencias socio-económicas sobre la textura del tejido urbano. La evidencia es que Sao Paulo es intrínsecamente tan complejo y que cada uno de estos nueve temas da pie para una reflexión individual lo suficientemente interesante y plena de sentido en sí misma.

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Tags: arquitectura, ciudad, exposición, Sao Paulo, Sao Paulo 300 mm
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Espacios para vivir la ciudad

Los programas iniciados hace diez años en parques, avenidas, plazas, transportes y equipamientos educativos y culturales han atraído la inversión con el objetivo de mejorar la calidad de vida y promover la participación ciudadana.

 

Hace algo más de una década se inició en Colombia un proceso interesante de intervención en las ciudades con miras al mejoramiento de su calidad de vida. A partir del ejemplo de Bogotá, capital de la nación, algunas administraciones municipales han adoptado planes y realizado proyectos en los campos de espacio público, transporte y equipamientos comunitarios que convocan la participación de los profesionales de urbanismo y de la arquitectura mediante concursos públicos o adjudicación directa. A lo anterior se añade que en los últimos cinco años se ha expandido notablemente el sector privado de la construcción, gracias en parte a las medidas económicas adoptadas por el Gobierno nacional y en parte a una gran cantidad de inversión proveniente de distintas fuentes, no claras del todo.

El espacio público ha sido uno de los temas preferenciales en las políticas municipales de intervención urbana. Bogotá dio el ejemplo con los proyectos adelantados por la alcaldía de Enrique Peñalosa Londoño entre 1998 y 2000 cuando se proyectaron y realizaron ambiciosas intervenciones en parques, avenidas, plazas, plazoletas, ciclorrutas y andenes. De ese periodo data el Eje Ambiental de la avenida de Jiménez de Quesada, obra de Rogelio Salmona y Luis Kopec, mediante el cual se transformó una congestionada vía vehicular en un amable paseo peatonal con fuentes de agua y vegetación.

Del mismo periodo data un proyecto bastante interesante, el de la plaza de los Pies Descalzos de Medellín (Felipe Uribe de Bedout, Giovanna Spera, Carlos Calle y otros). En un vacío urbano del sector central de la ciudad se propuso un conjunto formado por el Museo Interactivo de las Empresas Públicas de Medellín y un espacio abierto, mitad parque, mitad plaza, en el que la vegetación, las fuentes de agua y las zonas duras invitan a la participación ciudadana. Dos proyectos le siguieron: el parque de los Deseos, de la misma ciudad (Felipe Uribe de Bedout, 2004) y la plaza de la Luz (Juan Manuel Peláez, 2006), este último asociado a la nueva Biblioteca de las Empresas Públicas Municipales (Felipe Uribe, 2004) en un conjunto urbano de especial valor.

En el campo de los equipamientos comunitarios, la educación y la cultura han ocupado un lugar preferencial en los proyectos oficiales. La iniciativa, nuevamente, la tuvo Bogotá con sus proyectos de bibliotecas públicas y colegios distritales. Tres grandes bibliotecas se construyeron entre 1998 y 2000, la de El Tintal (Daniel Bermúdez), El Tunal (Manuel Guerrero y Suely Vargas) y Virgilio Barco Vargas (Rogelio Salmona). Esta última, localizada en el parque Simón Bolívar, se ha incluido en la lista del patrimonio de la nación y es ya un referente en el imaginario ciudadano.

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Tags: Alberto Saldarriaga Roa, ciudad, espacios publicos, urbanismo
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