Torre Wave, Dubai. A-cero
Como un tallo que emerge del agua, la torre de 370 metros de altura acoge 92 plantas en las que se distribuye uso comercial, oficinas y apartamentos. La morfología de siete módulos aglutinados en torno al núcleo de comunicaciones favorece la ventilación cruzada a la vez que se elige un revestimiento de vidrio serigrafiado para el control solar.
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Torre 014, Dubai. Reiser y Umemoto
Entre los más de doscientos rascacielos que dibujaran el perfil del distrito financiero conocido como Busoness Bay se halla la torre 014. Su diseño destaca gracias a la piel estructural de hormigón, que se separa un metro de otra interior de vidrio con el fin de utilizar el movimiento del aire para enfriar la fachada.
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Torres Signature de Dubai. Zaha Hadid y Patrick Schumacher
Emplazado en el distrito financiero de Dubai, aspirante a convertirse en uno de los más importantes del mundo, el proyecto de la arquitecta Zaha Hadid apuesta por añadir un grado de dificultad al rascacielos aislado, dibujando tres torres entrelazadas en las que se disponen viviendas, hoteles y oficinas. Se traza así una impronta de autor en el corazón de Business Bay.
Arup ha completado el diseño de las torres conocidas como “danzantes” - Dancing Towers-. Estas torres de autor tendrán 75 pisos de oficinas, 65 pisos de hotel y 55 pisos de zona residencial, todo colocado verticalmente.
Dos de las torres se inclinan hasta juntarse y formar una sola torre. Estructuralmente, las dos torres han de ser tratadas como una sola mientras se apoyan una en la otra para mantenerse en pie. El diseño de las torres también ha tenido en consideración el cálido clima de la zona, para crear sombras se ha estudiado la posición de las torres de tal manera que una le hace sombra a la otra.
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Los Rascacielos Franceses en los Emiratos Arabes
Torre de los Deportes, Qatar. Torre de Contro del Aeropuerto, Abu Dhabi.
La Torre de los Deportes, fue inaugurada el 1 de Diciembre de 2006 para la celebración de los XV Juegos Olímpicos de Asia. La torre representa una antorcha, y durante el evento cumplió las funciones de pebetero para la llama olímpica. Los 300 metros de altura de la torre se levantan en un solar de 130 hectáreas, dominando completamente el panorama de la ciudad de Doha en Qatar. La torre se encuentra completamente cubierta de un piel acero inoxidable, de diferentes densidades dependiendo de la necesidad de luz y ventilación de la zona de la torre. El centro estructural de la torre está completamente construido en hormigón armado y soporta las bandejas o “cantilevered” además de la estructura perimetral. La estructura perimetral se estrecha hacia el centro de la torre y se ensancha para formar el final de ésta, más abierto y además sesgado donde se encuentra el pebetero de gas. Los desarrolladores AREP, calcularon esta torre basándose en los dibujos del arquitecto libanés-americano Hadi Simaan.
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Opera de Dubai. Jean Nouvel
No existe mucha información sobre el Nuevo proyecto de Jean Nouvel en Dubai, se trata del Teatro de la Opera. Incluimos junto a las imágenes una traducción de la poesía que acompaña esta creación.
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La revuelta de los 100
El importante premio francés Escuadra de Plata ha recaído en una modesta escuela de Burdeos. El fallo, que ignora otras arquitecturas más “gesticulantes”, ha desatado una tormenta. La tormenta surgió del comentario sobre el premio a la “arquitectura de lo cotidiano” frente a la “arquitectura gesticulante”
La arquitectura francesa se revuelve. Ha bastado que alguien haya hablado de “un gran gesto” y que otro haya entendido “gesticulación” para que empiece la polémica. En este embrollo hay de todo. Está la paquidérmica prensa especializada que intenta quedar bien con el mundo, pero que no es independiente porque mantiene intereses comerciales y mezcla política con arquitectura. Están los jurados de arquitectura, que premian sin haber visitado los edificios. Está la pugna interna entre figura y fondo, entre la élite capitalina y los esforzados arquitectos provincianos que no tienen encargos reconocidos por los medios de comunicación. Está el complejo de inferioridad de la arquitectura francesa, que produce obras con un limitado nivel de osadía intelectual y dentro de latitudes parametrizadas por los reglamentos. Y está Nicolas Sarkozy, que ha tomado la ciudad como algo personal, que quiere una clara ruptura con el pasado y que ha empeñado su vanidad en aupar a la arquitectura a un lugar clave.
El barrio de La Bastide, en Burdeos, es una antigua zona industrial en la margen derecha del río Garona, con un pequeño núcleo histórico y un entorno ocupado, hasta hace poco, por empresas y tinglados portuarios. Está experimentando una renovación completa y cuidadosa. En este tranquilo barrio es donde se sitúa el ojo de la tormenta. La Escuadra de Plata 2007, el único premio anual a la mejor obra de arquitectura francesa, se ha descargado sobre el Grupo Escolar Nuyens en Burdeos, obra de los arquitectos Nathalie Franck e Yves Ballot. Mantienen los antiguos pabellones existentes en la parcela y añaden otros nuevos a un conjunto que reúne una escuela primaria y una escuela infantil con guardería. La construcción, enfrentada al Jardín Botánico, se integra con el entorno y es un bálsamo para el barrio porque evita las estridencias de materiales y los sobresaltos volumétricos. Es un trabajo sobrio y discreto. Arquitectura modesta que habría pasado desapercibida a cualquier rastreador de tendencias.
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La Meca de la Arquitectura
La Meca es un lugar sagrado para todos aquellos que profesan la fé islámica, y para los arquitectos de hoy en día, que se pelean por ver quien construye el “ovni” más impresionante de todos sobre las costas del Golfo Pérsico. Desde luego las autoridades de Dubai, Qatar y Abu Dhabi tienen gran parte de culpa en este ascenso de popularidad; pues cada uno de ellos quiere hacer de su rica –aunque poco fértil- tierra el lugar soñado por turistas e inversores. Y es que en un lugar donde la variedad natural no abunda, parece que la variedad material es muy necesaria.
Desde luego las grandes obras en Oriente Próximo no podían salvarse de la controversia, que rodea todo cuanto se hacen en el mundo actual. Polémicas declaraciones sobre injustos contratos laborales a inmigrantes; que además son sometidos a una vida cercana a la esclavitud; hacen pensar a donde va este mundo y si realmente tras 4.000 años de historia humana, seguimos construyendo como en el antiguo Egipto.
Pese a todo esto, nos parece imprescindible permanecer al día de la actualidad arquitectónica en: Dubai, Qatar y Abu Dhabi; por lo que hemos decidido hacer un monográfico sobre tan polémicas, arriesgadas y carísimas obras.
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Arquitectos españoles en el desierto
Varios estudios realizan proyectos colosales en Libia y el golfo Pérsico. El estudio coruñés A-cero construirá siete torres en Madinat-al-Arab Susperregui: “En Libia, la modernización está por hacer” Lamela: “Dubai es el país de la imagen, una arquitectura de fachada”
Entre las arenas de los desiertos cercanos a Dubai y Libia crece un nuevo mundo, un mundo arquitectónico de otra era, aunque real. Un planeta en el que, al margen de la popularidad de las firmas-estrella, cuentan, también, las propuestas. Y es esa atención al proyecto, por encima de su autor, lo que ha abierto la puerta a varios estudios españoles. En opinión del cordobés Rafael de la Hoz, autor del Distrito C de Telefónica en Madrid y de un proyecto de nueve torres residenciales de 20 plantas cada una al sur de Dubai, ha sido Internet lo que ha hecho posible que ellos trabajen en el desierto. “La información que circula por Internet está transformando el mundo. Gracias a ella, nos invitaron a participar en concursos en Dubai. Y aunque no ganamos los primeros, conocimos a gente. Pusimos un primer pie”.
Ese pie ha dado sus frutos. Pero no ha sido fácil. Asociado con el Estudio Lamela, coautor con Richard Rogers de la T-4 de Barajas, “para no arruinarnos en la aventura del desierto”, De la Hoz diseñó un rascacielos y la sede del Banco Islámico en Abu-Dabi. Pero aquello no cuajó. Explica que Dubai pertenece sólo a unas familias. “Ellos encargan diseños. Y luego con las imágenes y los nombres salen al mundo a buscar inversores. Eso hace que haya mucha gente con proyectos en Dubai. Los habrá visto: se los están ofreciendo a Zaha Hadid o a Alejandro Zaera, pero de todo eso se construye muy poco”.
De la Hoz y Lamela admiten que construir allí es un reto. Pero el cordobés no se engaña: “Es una arquitectura de fachada. Dubai es el país de la imagen, y así no es fácil hacer arquitectura”.
Es cierto que Alejandro Zaera diseñó un conjunto de torres en Dubai. También que todavía no ha cuajado ningún proyecto. Así, lo que justifica la implicación en Dubai de los arquitectos más famosos del mundo es tan sencillo como antiguo: el dinero. Dubai es hoy territorio globalizado. Sus hoteles de siete estrellas han desbancado la idea del confort occidental. Por eso aunque Zaera opine que “entre Dubai y Corea es más lo común que lo distinto”, a Dubai ya no le interesa ser igual. Necesita ser mejor.
“Los concursos están muy bien organizados. Son generosos con los honorarios y estrictos con los jurados. Eso sí, son terriblemente exigentes con los plazos”, explica Ramón Vilalta de RCR, uno de los despachos españoles (de Olot, Girona) que más atención internacional suscita. Esa peculiaridad ha hecho que estos proyectistas defendiesen la necesidad de conocer el lugar y de tener las obras cerca. Hasta ahora. Rechazaron invitaciones a construir en China, pero la aventura del desierto les ha convencido. Lo viven, sin duda alguna, como el mayor reto de su carrera. En el concurso para levantar un Centro de la Creatividad, “para empresas y gente con talento”, desbancaron a la japonesa Kazuyo Sejima y a los suizos Herzog & De Meuron. Idearon un conjunto de cinco edificios emblemáticos “que hablan con el paisaje”.
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Aprender de Dubai
«Dubai se escapa a la comprensión», afirma Amer A. Moustafa, uno de los arquitectos que emiten su opinión dentro de Al Manakh, el número monográfico de la revista Volume (editado con motivo del International Forum Dubai), dedicado a analizar el fenómeno urbanístico y arquitectónico que está teniendo lugar en esta zona del Golfo Pérsico. En él -como editor junto a Ole Bouman y Mitra Khobrou- Rem Koolhaas firma un escrito donde razona los motivos por los que resulta indispensable prestar atención fascinada a este fenómeno, planteando que lanzar cualquier alegato contrario a éste y su significación supone simplemente una resistencia a reconocer el fracaso de la propia ideología. «Vivimos en una era de finalizaciones, no de nuevos inicios. Al mundo se le están agotando los lugares donde podría comenzarse todo de nuevo», sentencia Koolhaas, antes de -figuradamente hablando- señalar con el dedo hacia esta ciudad en el desierto y anunciar dónde se halla uno de esos últimos reductos disponibles donde volver a plantear un comienzo: «La amplia mayoría de desarrollos que los críticos deploran se originaron y se han convertido en norma en sus propios países. El Golfo Pérsico no está reconfigurándose a sí mismo: está reconfigurando el mundo. Los emprendedores del Golfo están alcanzando lugares que la modernidad no había alcanzado antes». Y están así dando forma al futuro de la arquitectura, dotando de una alternativa tangible al «inagotable reciclaje de panaceas nostálgicas» que proponen alternativas «bien intencionadas, pero moribundas».
Un fracaso anunciado. Paradójicamente, consciente o inconscientemente, con estas sentencias, Koolhaas está desvelando el fracaso y su ineptitud para comprender el mundo actual. La idea de este volumen, incluyendo su formato y planteamiento gráfico, es evocadora del Content editado en 2004. Al Manakh reproduce un formato conceptual manido y agotado por el mismo Koolhaas y sus discípulos, donde se pone de manifiesto su actitud cínica y su gusto por el «todo vale», que se plantea antes como un producto más pensado para saciar su vanidad y afán de autoridad indiscutida y su protagonismo que para constituir una reflexión sólida sobre modelos urbanos de dudosa consistencia. Pero es, no obstante, un documento importante porque, a través de él, se percibe subliminalmente la crisis de ideas ante un mundo que está cambiando aceleradamente y la ineptitud de autores de enfrentarse a él, por lo que recurren a echar mano de planteamientos ya estandarizados: el ensalzamiento de la arquitectura basura como panacea, el elogio del capitalismo como la solución a la construcción de nuevas ciudades?
Toda esta radicalidad, que en algún momento pudo haber tenido un sentido para romper con conceptos conservadores surgidos durante la modernidad, hoy se evidencia carente de todo sentido. La idea de un libro como caja contenedora de una acumulación de textos e imágenes de cuestionable posición crítica y reflexión complaciente, enmascarada como erudita trasgresión, se convierte, en tiempos hiperinformacionales, en material anticuado, mero pensamiento estético.
Fragmentos urbanos. Los emprendimientos que están transformando Dubai son nuevos fragmentos urbanos de propiedad privada: centros comerciales, comunidades residenciales, centros recreativos, parques temáticos y sedes de corporaciones multinacionales. Entornos físicamente separados del continuum urbano: fortificados, rodeados de cámaras y vigilados por servicios de seguridad. Constituyen lo que puede denominarse como «ciudades privadas», que, en su versión más exponencial, se manifiestan en nuevo suelo de creación artificial: la culminación de una tendencia urbanística que tiende a la supresión del espacio público. Dubai, y las capitales del Golfo Pérsico, por extensión, se constituyen como una artificialidad, una hiperrealidad concebida y puesta a la venta para las fortunas de la era global donde la alta densidad de espacio privatizado obstaculiza cualquier evolución como civitas pero capaz de crear felicísimos habitantes consumidores.
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Los Nuevos Rascacielos. Los nuevos Colosos.
Las Grandes Gemelas. (Petronas Towers, Kuala Lumpur, Malasia) Construidas en 1998, fueron diseñadas por el arquitecto argentino César Pelli, que optó por una estética inspirada por la tradición artística islámica. El complejo cuenta con 88 pisos, y alcanza una altura total de 452 metros. Las dos torres de oficinas están unidas por el denominado Skybridge, una pasarela de doble altura entre los pisos 41 y 42 de cada torre. La construcción de las Torres Petronas comenzó en 1994, y en ella se utilizaron dos equipos, uno de coreanos y otro de japoneses. Cada equipo se hizo cargo de una torre, compitiendo entre sí por lograr el mejor y más rápido trabajo. Las dos torres suman una superficie total de 350.000 metros cuadrados, tienen 78 ascensores y permiten disfrutar de fantásticas vistas de la capital de Malasia a través de sus 32.000 ventanas. Ostentan varias plusmarcas mundiales más, entre ellas el más grande y más pesado amortiguador eólico del mundo (que le permite al complejo soportar terremotos de hasta 7 grados en la escala de Richter).
Gigante Destronado. (Taipei 101, Taiwán, China) Sobrepasó a las gemelas en 2004 por una altura de 57 metros. Cuenta con 101 pisos por encima del suelo –de ahí se nombre- y otros cinco subterráneos, y la aguja que corona sus 509 metros de altura lo convierte en el rascacielos más alto del mundo en superar una altura de medio kilómetro. Resultan especialmente impresionantes sus ascensores, que son los más rápidos del planeta: tardan tan sólo 37 segundos en llevar 30 personas desde el quinto piso hasta el piso 89, alcanzando una velocidad de 16,83 metros/segundo.
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