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Una pila de inconvenientes

Nueva York ahora también adquiere edificios-objeto. La ciudad ya cuenta con su edificio de sofisticado y minimalista diseño japonés. El nuevo edificio del New Museum, situado en el downtown de Manhattan, y diseñado por SANAA -el equipo dirigido por Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa-, se inauguró en diciembre concebido -según los responsables de la institución- «para ser sede para el arte contemporáneo y como incubadora para nuevas ideas, además de como contribución al paisaje urbano neoyorquino». Su propuesta fue la definitivamente elegida entre la selección final de proyectos, compuesta por las de Reiser + Umemoto, Ábalos y Herreros, Gigon / Guyer y David Adjaye.

El edificio se emplaza en la calle Bowery, que hasta hace relativamente poco fue una zona urbana conflictiva y que conserva aún un cierto aire de degradación. La intensidad de este carácter se ha querido plantear, por parte sobre todo de la institución comitente, como un factor relevante para la concepción del proyecto. No obstante, y en contraposición a esos propósitos, el New Museum de SANAA es finalmente y ante todo un monumento-icono que no conecta con su entorno. Su posición deliberadamente autista muestra claramente cuáles son las intenciones del centro, que tienen seguramente más que ver con distinguirse mediante un trabajo «de postal», antes que brindar al deteriorado barrio un edificio dotado de sentido que actúe como auténtico catalizador de mejora.

Emplazado entre una serie heterogénea de construcciones de pequeño y mediano tamaño de diversos tipos y funciones, el edificio, de 53 metros de altura, destaca dentro de este descuidado territorio urbano por su presencia luminosamente blanca y por su estructura formal conformada por seis bloques rectangulares apilados. La ubicación del inmueble entre un solar muy estrecho de 22 metros de anchura y 34 de profundidad suponía un factor de complejidad añadida para una sede que debía acoger un programa ambicioso y complejo, fundamentalmente demandando galerías de exposición abiertas y flexibles, de diferentes alturas y atmósferas.

La idea de las cajas apiladas apareció como una estrategia lógica para resolver esta situación problemática: «Éramos conscientes de que no podríamos maximizar el lugar con arquitectura sólida. Debimos reducir la masa del edificio para crear espacio entre éste y el perímetro», explican Sejima y Nishizawa. «La solución de las cajas desplazadas apareció rápidamente, de manera intuitiva. Luego, mediante un proceso de prueba y error, definimos la configuración ideal final».

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